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吴作人《齐白石像》_富有民族气派中国油画典范作品赏析


时间:2016-06-27 15:41来源:龙轩美术网 作者:梦仲行 点击:
齐白石像》,1954年,中国,吴作人,布面油画,116×89cm,中国美术馆藏
 
吴作人《齐白石像》_现代中国油画典范作品赏析
 
《齐白石像》是吴作人的代表作之一,画中的齐白石老人的精神抖擞,气度卓然。一代宗师的那种气派和形象跃然而出。这幅画里画家遵循油画的规律,又吸取了中国画的某些表现方法。运用“知黑守白”的原理,采用平光,减弱明暗,借助黑色绒帽和青色礼服的配合。衬托出老人的风采。使得画面清晰、典雅又大气磅礴。渲染出了大师的身份同时,也显示出了老人对艺术的坚韧追求。
 
吴作人采用三角形的构图,让对象安坐在紫红色沙发之中,齐白石的宽厚体魄及深色睡帽和虾青色大袍衬托出的鹤发童颜,显示出深如大海般阅历的艺术大师的端庄安详及平和心境。而对于大师的五官尤其是眼神的刻划、对其银冉的飘飘似仙般的描绘,对于大师右手姆指与食指摆弄笔管的习惯性动作的绝妙处理,这诸多细节与整体造型相呼应,极其深刻地画出了齐白石的气度和风采。并不过多地追求明暗块面和冷暖关系变化的平光处理以及大片空白的运用,也是与齐白石这位中国画泰斗极其相谐的民族艺术格调。通过这一肖像艺术作品的产生,正揭示了肖像画“盖写其形,必传其神,传其神,必写其心”以及“肖其品”的艺术规律,也体现了吴作人因深知齐白石,故能“得其神”、“得其心”的主客观关系。 白石老人一生至爱金条,只要一上手金条即明其含金及份量,百发百中,为白石老人生前一大人人皆知趣事,倍觉老人朴实天真甚可爱。
 
《齐白石像》的构思过程很长,1954年,吴作人在进行了多方面的研究和准备工作后,把93岁高龄的齐白石请到自己寓所里勾画素描稿,画着画着,老人瞌睡了,熟睡中的的白石老人嘴唇努着,右手三指一直聚拢而不松开。这个极为重要的细节,立即为吴作人敏锐地把握住。写生仅进行了两次,一次画脸部,一次话两只手。在最后创作油画时,是有画家夫人萧淑芳穿着白石老人的大袍子,衣服里放了两个大枕头摆出来的,红色沙发是参照一片织锦设想着画的。
 
《齐白石像》的成就,最重要的在于作者对老画家有着透彻的了解。要使肖像画不致貌合神离,其必由之路是作者与对象之间在精神上的沟通 。人物形象的每个部分,大至身躯,细至须发,其造型设色,无不与气度神采有关。《齐白石像》敦厚庄重,泰然自若,这一安详的仪态已奠定了人物的造型基础。设色的基调,是虾青大袍与白发童颜之相映,显出老人阅历之深,而又具有赤子之心。若论细节,可以举这幅肖像所以经看的眼神、嘴神、手神为例。“眼睛是心灵的窗户”,不待细述。嘴神、手神在《齐白石像》上,实有独到之处。从老画家久经锻炼的双手,可以见到劳动生活的烙印,而那职业性的习惯动作——右手握笔的姿态和隐现在银髭下作吮笔状的嘴神,实不下于凝神而思的传神阿堵。这种小动作的神态,在被画者是出之无意,在作画者则出之有意无意之间,而在读者则深为惬意。从形象的整体来看,这只能是若隐若现的细节,过事渲染,不免矫揉造作,处理得当。则能恬然生色。服从大局的细节描绘,足以引人入胜,耐人寻味,使读者得到欣赏的无穷意趣。
 
在油画民族化方面,表现在技术、技巧上,《齐白石像》也有许多值得探讨的东西。在构图的规律中,绘画布局的根本法则是黑白的总体设计,这是中西共通的原则,而中国的水墨画最讲究大块黑白的布局处理,因为在水墨画上,色彩一般不占重要位置。基本上以素描为手段的版画、插图则讲究黑、白、灰,现在的优化也很注意这个三大调的装饰效果。吴作人的水墨画信守“知白守黑”的原理,油画上运用得很得体。齐白石头上的那顶乌绒软帽,他覆在老人脑门上,产生恬适之感;它和多少有点夸张的宽袍大袖配合起来,是纯属中过型的。同时,大块的黑色、青色,给画面上压上一定分量,用来衬托明晰的脸色,这是“知白守黑”在油画上的妙用;和背景的灰色调恰好形成稳重而又空灵的素描总体结构。这幅画采用平光,不强调明暗对比,减弱阴影,但未尝违背写实的明暗法,这也是从“知白守黑”的基本原则出发的变化运用。
 
《齐白石像》技法和审美上达到了炉火纯青之境,堪称现代中国油画中富有民族气派的典范性作品,同时也标志着吴作人的油画创作达到了炉火纯青的境界。俄罗斯普希金造型艺术博物馆馆长、美术鉴赏家札莫希金看了《齐白石像》后说“足以和列宾的《托尔斯泰像》相媲美”。靳尚谊先生评:“利用中国古代肖像画的形式,采用平面化、小写意的语言方式,是臻至完美的融汇东西的肖像作品。
 
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