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倪瓒《云林画谱册》_倪云林画谱册全十册行书配图书画作品高清大图


时间:2015-03-29 10:17来源:龙轩美术网 作者:梦仲行 点击:
《云林画谱册》,元代/1374年,倪瓒,纸本水墨,共十帧共20页,中国台北故宫博物院藏。规格:前副页一纵31.2厘米,横37.1厘米;前副页二纵31.2厘米,横37.1厘米;该幅纵23.6厘米,横14.2厘米;后副页一纵23.6厘米,横14.2厘米;后副页二纵23.7厘米,横14.4厘米;后副页三纵23.7厘米,横14.4厘米;后副页四纵23.7厘米,横14.4厘米;后副页五纵23.7厘米,横14.4厘米
 
倪瓒《云林画谱册》_倪云林画谱册全十册书画作品高清大图
 
倪瓒《云林画谱册》一、柳条梓叶 
二树势若戈戟,大者为将,小者为佐,将佐得宜,行伍整齐, 画理自得矣。若专讲士气,非初学入门之道也。
 
倪瓒《云林画谱册》二、大小树间竹 
大树笔弱,欲其嫩也。小树笔老,欲其古也。大为正面,小为 侧本,初学者不可不知。画树须间以竹,不必太工。但看晴树则配 以晴竹,此竹上挺者是也。
 
倪瓒《云林画谱册》三、新枝枯干雨竹 
此为蟹爪,大者为老树新枝,小者为经霜枯干,竹叶下垂,乃 雨后之景。写竹切不可求精,精则便有工气。余尝写竹树,而观者 问余为何树,余为一笑,并图于后,不可法也。
 
倪瓒《云林画谱册》四、树正面反面折竹 
所谓疏者不厌其为疏,密者不厌其为密,浓者不厌其为浓,淡 者不厌其为淡,始见天真。用笔遒劲,乃是得法。二树俱一面,一 正一反,布置时自当夹杂,亦要随景斟酌,清雅自胜,春则墨叶浓 而稠,夏则密而郁,秋则疏,冬则落。
 
倪瓒《云林画谱册》五、松老嫩正反 
松最易工致,最难士气,必须率略而成,少分老嫩正反,虽极 省笔,而天真自得,逸趣自多。庸人多不取,大雅自不弃,勖之勖 之。
 
倪瓒《云林画谱册》六、半壁佐远山 
丈山尺树,古人不易之论也。今人画树尺许,山不满尺,甚非 画理。惟远山亦通,若近山则当写残山半壁,庶几相称,此半壁而 以远山相佐者也。
 
倪瓒《云林画谱册》七、两石各皴法 
凡写石不可用钩法,钩则板,随手写去,似石而已。要古朴, 须少皴;要秀丽,须多染。石脚可写小石为佐,随地坡广窄为之, 用墨浓淡正反寓焉。石纹内用点苔,不可多皴。二石上秀下朴,取 其长,弃其短,毋自执一皴法。古人专用斧劈、丁香、马齿等法, 今人不能,乃云古法有俗工气,故专师李唐披麻法。学而不能,是 为两失。余二石杂用古今,尔自体认。
 
倪瓒《云林画谱册》八、披麻皴二石颗石 
二石专用披麻,略涉古法,虽不尽善,仿而为之,正合时尚。 后幅颗石大小,俱时尚,或点缀,或佐以野竹,随意为之。
 
倪瓒《云林画谱册》九、两山 
耕当问奴,织当问婢,常谈也,画理岂余所当言哉。余甥华子 文有志学画,问理于余。余命往问王叔明,叔明乃文敏外孙,得诸 外祖者必富也。子文必欲余言,且逼图谱,以至情不可辞,少图数 幅与之。先写以树,树为画中之首耳。次写以石,石为画中之体耳。 竹为画之馀,画竟而兴致未已,则写竹叶一二枝,亦足以助画景, 景界既定,而树木萧疏,虽多写竹不妨也。若点缀直须看石皴阴暗 处,稀稀轻点,若夏山秋树,密点不妨,但求有理有趣可也。树上 藤萝,不必写藤,只用重点,即似有藤,一写藤便有俗工气也。如 树梢垂萝,不是垂萝,余里中有梓树,至秋冬叶落后,惟存馀荚下 垂,余喜之,故写梓树,每以笔下直数条,似萝倒挂耳。若要茅屋, 任意于空隙处写一椽,不可多写,多则不见清逸耳。亭屋非竹,则 小树为护,始见不孤。至正十年八月十五日,沧州叟写,并论。

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