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马塞尔·杜尚_现代艺术的守护神,达达主义和超现实主义代表


时间:2016-01-29 16:52来源:龙轩美术 作者:无脚鸟 点击:

马塞尔·杜尚_现代艺术的守护神,达达主义和超现实主义代表马塞尔·杜尚资料简介

马塞尔·杜尚 (Marcel Duchamp,1887-1968年),法国艺术家,对于第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响,是达达主义及超现实主义的代表人物和创始人之一。美国纽约达达主义的团体的核心人物。杜尚出生于法国,1954年入美国籍。他的出现改变了西方现代艺术的进程。杜尚被誉为“现代艺术的守护神”,可以说,西方现代艺术,尤其是第二次世界大战之后的西方艺术,主要是沿着杜尚的思想轨迹行进的。因此,了解杜尚是了解西方现代艺术的关键。
 
在历史上,马塞尔·杜尚一直是一位争议颇多的人物。有人称他是严谨认真的艺术家,是20世纪实验艺术的先锋,是现代艺术的守护神;也有人称他是高雅艺术的嘲弄者,是艺术花篮中的一条毒蛇,是毁灭美的恶魔。第一次世界大战时期的屠杀现象令杜尚至感绝望,他带领志同道合的艺术家掀起一场抗议的运动,也就是所谓的达达主义运动。“达”在法文中的意思是木马或婴儿“无意识的语言”,后者似乎更合乎这个运动的精神。人们常认为达达主义有虚无主义的色彩,而它本身的目标也是在让世人明白,所有的既定价值、道理或者美感标准,都已在第一次大战的摧残下,变得毫无意义。1916年到1943年这段短暂的流行期间内,达达主义激烈地散播非理性与反艺术思想,杜尚把签名与标题置于瓶架或铲雪机,小便池之类物品上,然后当成艺术作品展出。
 
马塞尔·杜尚艺术特点
杜尚的艺术探寻的是非理性和自由,塞尚的艺术追求的是理性与秩序。它们是一枚硬币的两个面,共同组成了一个完整的相辅相成的现代主义。如果说达达的破坏是有限的、一时的、情绪化的,是摧毁一切的战争中不满情绪的彻底发泄,那么杜尚的坚正的叛逆和嘲讽一切则是深入骨髓的。达达的想入非非和大闹天宫越来越显示出急功近利的渴望,他们说是破坏,实在建立,用阿尔普的话说:“我们把达达看成是十字军,最终是为了把创造的领地再夺回来。”达达只是在特定的时期或气氛里,触及了杜尚的反对一切既定模式的精神层次。
 
当战争结束,一切四平八稳了之后,就都各就各位了,竟然都有去做神父和医生的。在杜尚眼里,达达是所有运动中的一个,所有叫嚣反传统的形形色色的现代流派,从破坏到守成再到排他和僵死,从解放人到束缚人。这些运动用来标榜自己卓尔不群的宣言都是些美丽的幌子,集团中的一些人从中得到了想得到的:就可以轻易改弦易辙了。他们过分的把艺术当回事儿了,不能不说是存心把艺术打扮得多么与众不同,然后在里边大做自己的文章。与他们本质不同的是,杜尚,是非功利的、不搞运动、不建派系、把艺术看作只不过是人生中一部分内容。
 
马塞尔·杜尚用他充满玩乐、刺激、具有颠覆性的艺术作品证明了成功的秘诀在于懂得适当放松以及不要将自我看得太重要。被视为二十世纪最重要的艺术家之一的杜尚,他的早期作品受到过超现实主义、达达主义以及俄耳甫斯主义(相比起立体主义色彩上更丰富)的影响,而他最广为人知的作品则是其“现成物艺术品”系列--将日常用品进行轻微的调整并放置在新的环境当中。
 
杜尚认为,现成品的选择从来就不是依据什么审美原则,有时候甚至是故意去违背现存审美原则和标准。它们是以视觉的“无所反应”为基础的,不讲任何高雅或者粗俗的审美情趣。偶尔写在现成品上的短句,也不是作品的标题,而是"把观者的思想带到另外一种主要是受字眼支配的领域中去"的媒介。他说,现成品可以是艺术品,相反,艺术品也可以成为日常用品,可以把伦勃朗的画拿来当烫衣板。人们一般认为艺术品的最大特点之一是“独创性”,是一种特别的、唯一的东西,但是杜尚说:“在传统意义上讲,现今存在的几乎每一件现成物体都不是原物,因为艺术家使用的一管管颜料都是机器制造的,都是现成的产品,所以我们必须断定,世界上所有的绘画作品都是"现成物体的辅助,它们都缺乏原创性”。
 
马塞尔·杜尚艺术成就
受版画家外祖父和两位哥哥的影响,十几岁的杜尚也曾画过一些风景油画,还去巴黎的朱利安艺术学院学过十来个月,但基本上都没使他提起过什么特殊的兴趣。还是为了逃避兵役,他才临时抱佛脚地通过了作为“艺术工作者”的身份考试。于1906年离开军队到了巴黎。那正是各种现代艺术流派如火如荼的年代,他的两个哥哥也积极投身其中,并且与许多现代艺术家们过从甚密,杜尚自然轻易进入了他们的圈子。在1906年到1912年的短短六年里,他把印象派、野兽派和立体主义等各样风格都尝试了一遍,并成为巴黎先锋派艺术家沙龙的成员,有资格参加每年一度的全国展览会,也有画廊经销他的画。在1912年出现的最早介绍立体主义的书中,杜尚名列其中。他的成功顺利而迅速,照此走下去,成为某种领袖或至少成为代表画家应该是没问题的。杜尚是西方理性主义逻辑发展中的一个例外。他的影响深远而持久,而且他所达到的新境界至今无一人能够真正继承。今天人们大多能欣赏和津津乐道的是他的那些出新的艺术作品,对于他最出色的思想,即超越艺术局限,走入自由境界尚理解不足。

杜尚即使不能被称作观念艺术的鼻祖,至少也是观念艺术的重要思想源泉。约瑟夫·孔苏斯曾说过:“自杜尚以后,艺术就在观念的层次上存在着”。杜尚是20世纪艺术史上最"出名"的艺术家,他极端引人注目,同时又"臭名昭著"。杜尚之后的许多艺术观念和艺术流派,乃至艺术界发生的方向性的变化,都同他有关。有人骂他,说他动摇了艺术殿堂的"神圣"根基;也有人赞他,称他为真正领会并表现"艺术"真谛之第一人。不论人们褒贬如何,历史评价怎样,讨论观念艺术,杜尚是一个不可逾越的源头。杜尚一生做作很多轰动性的作品,在此无法枚举。
 
马塞尔·杜尚可以花8年甚至20年完成一件作品,他可以花20年去下棋,他可以让自己30多年默默无闻,就因为他对自己、对人类、对世界没有任何功利的期许,活得非常流畅婉转、圆润自如。当今西方相当多的艺术流派都认为自己跟杜尚有关,就像美国画家德库宁说的:“杜尚一个人发了一场运动--这是一个真正的现代运动,但实际上杜尚一直与它及之后的一切运动若即若离,并不是它们当中任何一个的真正意义上的参与者。因为不仅达达容不下杜尚,之后的任何一个流派或运动都没能跳出杜尚早已看透的套路,杜尚至今没有被超越。
 
马塞尔·杜尚代表作品
喷泉     下楼的裸女     带胡须的蒙娜丽莎     现成的自行车轮     大玻璃     薄兰韦勒的风景     咖啡磨     手提的盒子     奏鸣曲     古斯塔夫的肖像秋茄的母亲     春天里的女孩和男孩     景观网     天堂     杜西妮亚     下棋者的肖像
 
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