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王鉴《仿三赵山水图》_仿赵令穰,赵伯驹,赵孟頫笔意青绿山水


时间:2016-04-05 12:46来源:龙轩网 作者:梦仲行 点击:

王鉴《仿三赵山水图》_仿赵令穰,赵伯驹,赵孟頫笔意青绿山水名画《仿三赵山水图》

清代
王鉴
绢本青绿设色
纵162.7厘米,横51.1厘米
上海博物馆藏

《仿三赵山水图》是清代画家王鉴仿“赵令穰赵伯驹赵孟頫”笔法笔意创作的一副传世山水画轴。王鉴在此画中题“以三赵笔法合为之”,表明了自己的审美理想。本画主要师法赵令穰、赵伯驹、赵孟頫三家青绿山水,并非具体地模仿这三家的某些作品,而是在继承前人画法的基础上,他不断融合、突破,逐渐形成了自己的绘画面貌。

首先,从构图方面来说,作为画面主体物的高山连绵不断,体脉开合的动态与气势充盈其中,并且突破了画幅的限制,有一种气势连贯的独特效果。王鉴经营山势的这种独特手法对王原祁“龙脉”(“堪舆学”术语,这里主要指画面中的气势)理论的形成产生了一定影响。画中,水随山势、山水相映,楼阁、屋舍掩映于高山、流水、绿树之间,逸士高卧,给人一种置身世外的感觉。

其次,从笔墨语言来看,画中青绿色的运用,不仅使山石的层次更加丰富,而且还给人一种爽朗、明快的感觉。对远处高山的处理,画家还融入了水墨的表现手法,于工整、鲜丽中见明快、典雅,“一种书卷气盎然纸墨间”,形成了独特的画面效果。

最后,王鉴的《仿三赵山水图》虽然继承了“三赵”的青绿山水画法,但并没有唯其是从,而是仿其意而不仿其迹、学其神而去其形。正如王时敏在《西庐画跋》中所言:“夫画道亦难矣。功力深者,类鲜逸致;意趣胜者,每鲜精能。求其法韵兼得,神逸并臻,真不数数觏也。廉州画学,浩如烟海,自五代、宋、元诸名迹,无不摹写,亦无不肖似。规矩既极谨严,神韵又复超逸,真得士气,绝去习者蹊径。而精诣入微处,将使白石(沈周)逊其妍,宗伯(董其昌)让其工矣。”

《仿三赵山水图》是一幅非常侬丽的春景,满园的新绿山石用解索皴、披麻皴,先勾皴,再以淡墨渲染。重染和轻染分阴阳两面,立体感很强。在表现杂树的枝叶时运用了以多种点法:圆点、横点、介字点、鱼子点等等,表现多种树木。

《仿三赵山水图》体现了王鉴青绿山水画法的成就,是中国山水画的传世精品。该图描绘的是暮春时节,雨后江南非常浓丽的景色。全图半幅都被向上盘旋的高山所占据,山势连绵不断,把画面分成了左右两部分,但山两侧都有已漫到山脚的春水。近处池塘边的柳树新枝嫩叶繁茂,与几株交错的同样枝繁叶茂的树木相互呼应,向人们展示着春的气息。

《仿三赵山水图》中,一角亭座落于水边,似乎在等着春游到此的人们。山的左侧,花树新绿攒簇之下有几处屋舍,屋里觥筹交错,人物虽小却也栩栩如生,所穿衣服的颜色更是醒目。再向上,群山怀抱之中有一楼阁,一条瀑布顺流而下,一条弯曲的小路由山脚下延伸。平坡上,山头间,青草茸茸,全披上了绿装,山腰间淡烟轻雾,把春天衬托得更为凝重潇洒。“柳塘春水漫,花坞夕阳迟“的诗意顿时跃于眼前。此图中大片的不透明的石质青绿颜料,使得层次丰厚,但并不显沉滞,而是爽朗明洁,这样浓艳的画面,却不显得庸俗,而有一种华贵典雅的古典美,真正达到了“傅染越新,光辉越古”的境地,可见作者在青绿设色上的技法已经达到了无可指摘的程度。
 

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