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山水画技法之山石云水的用墨方法:积墨法、破墨法和泼墨法


时间:2016-08-09 21:51来源:龙轩网 作者:jerry 点击:
早期的中国绘画,多是以重彩来表现,如唐宋的大批人物画和山水画。元明以来,随着纸的出现带来了水墨技法的演变。同时文人画形式的出现,使绘画逐步发展成了以水墨为主,以色为辅的面貌。墨在中国画色彩中不只是一种“黑”颜色,而是作为一种调理画面关系的“色彩”存在。中国传统画论中有“墨分无色”的理论,就是一种典型的以墨为色的观念。
 
山水画技法之山石云水的用墨方法:积墨法、破墨法和泼墨法
 
历来中国画用墨的方法很多,如“泼墨”、“破墨”、“积墨”、“焦墨”、“宿墨”等,但山水画主要用的是“积墨”和“破墨”两种方法,其它墨法间或穿插使用。另外,“泼墨”在山水画创作中的作用也是非常重要的。
 
一、积墨法
积墨法自古为山水画家的主要表现手段,五代董源、宋代范宽李唐等留下的真迹,无不是积墨法的杰作。特别是元代以后,黄公望王蒙的作品中,墨的层次愈见丰富、深厚。清代的龚贤又把积墨方法发展运用到新的高度。至近代黄宾虹先生,在积墨上用尽一生功夫,集积墨之大成,达到了“浑厚华滋”的炉火纯青的境界。“积墨”是山水画家的看家本领,不会积墨,难作山水,“积墨”也可以说是学习山水画的一道关口。
 
有的山水画家只对画加了几道墨之后,就不敢再动,所谓见好就收,舍弃了“宁可坏画,不要平常”的追求,结果四平八稳,不痛不痒。何以如此?因为多积下去确有难处,积不好反而不可收拾,画面会很难看,容易出现“板”、“乱”、“脏”、“死”等弊病,费力不讨好。所以有的人为了保留几笔清淡滋润的墨味,以轻描淡写草草了事。岂不知即使清淡透明的画,也非一挥而就,也需积染递加,形成淡而不薄、轻而不浮的佳境。积墨虽难也有规律,其要点有三:
 
1、第一遍干定之后,再递加第二遍,否则两遍渗化一起,不但不觉深厚,反而臃肿浮涨。
2、第二遍是第一遍的补充、交错,不是第一遍的重复与描画复线,加的结果是多种笔法的交汇统一,“错综而复杂”犹如印刷之套网纹。
3、每加一次都要保持极强的整体观念,当疏则疏,当密则密;当重则重,当轻则轻;当强则强,当弱则弱。不可心中无数而乱用笔墨,而是愈加到后来,愈要有整体感。大胆落墨,小心收拾,抓好画面的黑、白、灰关系。积墨时画面的中间调子最复杂、最重要,也是使画面呈整体感的关键。

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